Дэймон Линделоф: Когда он [Минковски] сказал “я был на колесе обозрения”, я не мог ждать, чтобы сделать сцену в некоторый момент в следующие два сезона, где на заднем плане мы только видим, что Минковски едет на колесе обозрения, и мы понимаем “о, это - то, где он прыгнул.”

Карлтон Кьюз: одна вещь, которой мы коварно избегаем когда дело доходит до путешествия во времени в Lost, - то, что известно как парадокс. Это целое понятие, что Вы обнаруживаетесь и видите то же самое в другом промежутке времени.

Дэймон Линделоф: Мы собираемся приехать в парадокс через мгновение, но по существу это - наша сцена конденсатора потока. Десмонд только что приехал к Фарадею и это является ключевой линией здесь.

Дэниел Фарадей: Вы не можете изменить будущее.

Дэймон Линделоф: Такие вот дела. Вы не можете изменить будущее. Те - правила Lost, которые имеются, чтобы придерживаться. Поскольку, если Вы говорите аудитории, что кое-что, что Десмонд делает в 96-м, может изменить настоящее, Вы возвращаетесь к эпизоду, который мы сделали в прошлом году, когда госпожа Хокинг приезжает к Десмонду и говорит, что независимо от того, что Вы делаете течение времени найдет правильный путь. Таким образом Вы можете спасти чью-то жизнь, кто, как предполагается, умирает, но в конечном счете вселенная найдет способ убить их.

Марк Голдман (редактор): Таким образом Вы можете изменить немедленное будущее?

Дэймон Линделоф: Да, Вы можете изменить немедленное будущее.

Карлтон Кьюз: Что мы пытаемся иллюстрировать, это то, что этот процесс был также не неизменным процессом. Люди испытывают это по-другому. То, что случается с Минковски, не является тем же самым, что случается с Десмондом и что случается с Десмондом, не то же самое, что случается с Элоизой. Фундаментальный процесс - тот же самый, но результаты изменяются. Похоже на то, как различные люди принимают стероиды и имеют различные результаты. Могут быть подвергнуты другие люди …

Дэймон Линделоф: поскольку Карлтон в основном упоминал, что сознание Элоизы только послали на час в будущее, где она уже знает, как управлять лабиринтом. Прошлое сознание Десмонда едет в будущее также, тогда как существующее сознание Минковски едет в прошлое потому что, как мы скоро узнаем, у него нет никакого будущего, чтобы поехать в будущее, так как он собирается умереть на судне.

Карлтон Кьюз: Теперь Вы знаете, почему нам потребовалось 5 недель, чтобы сломать эту историю. И вещь была, мы должны были решить все эти перестановки, и мы пытаемся не нарушить понятие парадокса. Это - часть, где мы находим, что путешествие во времени не нанимается для аудитории. Вы хотите видеть, что люди двигаются вперед-назад между двумя различными часовыми поясами, но вид столкновений с собой и изменениями будущего был кое-чем, против чего мы настроены. Мы хотим, чтобы люди были инвестированы в будущее. Мы не хотим, чтобы аудитория думала, что они видели, что Кейт и Джек имеют эту интенсивную беседу в ФФ в конце Сезона 3 и затем обнаруживают, что это ничего не означает; это в основном новое параллельное будущее могло быть построено, в котором это предоставлено как не существовавшее. Нет. Это было реально. Это означает кое-что. Это может быть единственным неизбежным ходом событий.

Дэймон Линделоф: Минковски был абсолютно существенным в этой истории, потому что это - другой принцип успешных историй путешествия во времени и функции, которая по существу играла во “Всех Хороших Вещах”, в котором есть кто-то, кто подвергается и понимает тот же самый ряд событий как наш главный герой. Фарадей может размышлять относительно того, что случается с Десмондом, но Минковски фактически знает то, что случается с Десмондом эмоционально.

Карлтон Кьюз: Мы хотели, чтобы Десмонд в некоторый момент в этой истории видел себя и видел то, на что он похож. Его сознание, которое Вы понимаете - эта история, сказано с точки зрения Десмонда в 1996-м  - таким образом это первый раз, когда он действительно добирается, чтобы видеть, что он похож на Эдди Веддера [...] Самая твердая вещь, чтобы расколоться на уровне истории здесь, у Вас есть очень сложный эпизод путешествия во времени, и мы хотели, чтобы он как все остальное на показе не был только трудным основным жанром. Таким образом мы должны были выяснить путь эпизода, имея некоторый эмоциональный резонанс. Нам нравится обращаться к обеим из наших матерей. Это - один из тех эпизодов, где они не могли бы действительно понять все, что это продолжает, но они были ясно настроены для большой эмоциональной выплаты, это подходит. Я думаю, что показ преуспевает в своих лучших проявлениях, когда он делает обе вещи. Это предоставляет фураж поклонникам мифологии, и мы можем взять некоторые прохладные вещи жанра и помещать наше собственное вращение в них, но всегда прежде всего смотреть на те эмоциональные связи, которым мы верим, то, почему большая часть аудитории наблюдает.

Дэймон Линделоф: То, что он должен достигнуть в прошлом, поможет ему в настоящем? Идея, которую мы придумали, он должен получить номер Пенни. Это очень глупая идея, что, когда парень встретился в первый раз с девочкой, он только пытается получить ее номер, теперь внезапно все будущее этих отношений - и фактически финал сезона сезона 4, зависит от способности Десмонда убедить Пенни в 1996-м дать ему ее телефонный номер и не изменять его.

Дэймон Линделоф: И это - довольно интригующая небольшая кода, на которой мы придерживались до конца эпизода, который всегда был в сценарии: “Если что-нибудь пойдет неправильно, то Десмонд Хьюм будет моей константой.” Очевидно это - вся установка для собственной истории Фарадея. Можно было бы конечно спросить, почему он не помнил встречи с Десмондом, если фактически это произошло.

Карлтон Кьюз: И это - хороший вопрос.

Дэймон Линделоф: И это - превосходный вопрос, чтобы спросить, и это - Ваша первая подсказка.